厦門杨景初:集美的相機收藏人,要打造陈嘉庚家乡的摄影文化

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2024年8月，我在上海的國際拍照器材展上，碰到了杨景初師长教師，他说也保藏相機，并有保藏馆，立即同他加了微信，想便利的時辰去造访他，看看他的相機保藏。

我自從肯定要写相機保藏家百人探寻記，就在采集各地的資料，看看都有哪些相機保藏人能去探寻，尽可能接触面能泛博一些。2023到2024這两年，我是天下范畴内的“海選”，大海捞针。為此，坐高铁天下的大部門省市都跑過，有些路线跑乃至的不止一次。也曾特地到西藏和新疆探寻，為的是尽可能多發明一些，多写一些，也多领會一下海内相機保藏的环境，尽可能多把握一些資料和讯息。

但是环境并不是我所愿，我在访問時發明相機保藏文化具备很大的區域性和族群性特征。

先從區域性说，相機保藏家或相機保藏热重要散布在北京、上海和浙江三地，已占了相機保藏的大半壁河山。這内里有經濟身分，也有政治與文化身分。從經濟上说，這些都是經濟發財地域（但一样是經濟發財的江苏、福建和廣东，保藏相機的人其實不多）；而從文化上讲，這三地的文化無疑也是最先辈、最發財，乃至可以说大眾的文化本質仍是比力高的。

再從族群性说，保藏相機起首是一個文化觀點，同其他范畴保藏有很大分歧。相機保藏人廣泛文化本質是比力高的，追及祖上，不少也是有文化、有常識、乃至是有財力的大户人家。因為這些相機保藏人大部門是九十年月就起頭保藏相機，主如果得益于家属的影响和文化陶冶，可以说是一種文化上的持续和“基因”的瓜葛。

從這里也能够看出中皮革保養,國各地在經濟上的庞大差别，和文化上的不均等和不合错误称，固然了，就上海和北京而言，既有文化上的上風，也有經濟上的根本，此外就是處于鼎新開放的最前沿，對外来文化天赋的具有和易于采取心态，也就成绩了相機保藏文化的厚重泥土。

有些说远了，這篇主如果谈厦門杨景初師长教師。

在沿海的都會中，我已写過了大連、秦皇岛、天津、烟台、青岛、上海、宁波、温州、福州、廣州的相機保藏人，經濟和文化最前沿的沿海都會，惟独没有厦門。

實在厦門我也曾尽力過，但一向没有找到可探寻的相小琉球三天兩夜包棟民宿,機保藏人。這里我再多说一句，在我探寻相機保藏人進程中，其實不是所有人都愿意接管采访和把藏品颁布于眾。有很大一部門人其實不愿意公然本身的保藏，這部門人有公事員，也有企業家，他們不肯意把本身的藏品對外颁布，是不想被存眷和打搅，带来不需要的影响。

實在最為難的是有的人固然歡迎我，也同我交換了不少相機保藏的讯息和常識，可是最後却游移了，不肯意我把他們写出来，或颁發到收集上去（有些人承诺可以最後录入书中），但别發收集。

本年8月的上海國際拍照器材買賣會上，還约请了北京路万江和上海朱宗迅两位相機保藏家，做了一個小范围的老相機展，而這一天也来了很多外埠的拍照家协會带领，而這里就有杨景初師长教師，他是厦門拍照家协會主席，他看了老相機展览，很歡快，说本身也喜好保藏相機和老照片，在厦門有一個拍照保藏馆。

我在一邊听到了他的先容，顿時请求加他的微信，但愿有機遇来厦門探寻他，看看他的藏品，他说接待我。

上海的行程竣事後，我约了马正康、王震、李东晨三位上海的相機保藏人前去福建嬉戏，第一站到了福州探寻李幼男，然後又到了莆田和泉州探望朋侪，最後一站来到厦門，除咱們三個（李东晨提早返沪），另有我在福州的老乡曹非比。

杨景初的相機保藏馆在厦門集美區銀江路132号，全称是“厦門拍照博物馆”。

這是一家對外開放的综合性拍照博物馆，除有相機和拍照器材和老照片，也有拍照图片展和拍摄园地。既是拍照的實践基地，也是專業的拍照图片展現場馆。

杨景初早早期待咱們的到来。气候很热，先吹空调，品茗闲谈，听他先容。

淡化黑眼圈,

他说本身是七零後，就是集美當地人，大學结業落後入當局構造做起了公事員，厥後分開體系體例，本身創業，做生意辦企業，有了积储。又由于喜好拍照和對拍照文化有稠密的樂趣，最後回归了拍照的本行，摄影片和做起了拍照文化財產。

马正康師长教師带来了新作《海鸥相機大觀》，這讓杨景初很是歡快，他说本身的第一台相機就是海鸥4A，是1990年上高中時花了200元買的，两年後他考上大學，這部相機也陪伴着他大學的最初拍照阶段，是带他生髪,進入拍照之門的發蒙相機。

杨景初说他喜好拍照就一發不成收了，厥後跟着經濟前提的變革，他也是不竭的變更拍照器材，從各類胶片到数码相機，從135到120画幅，最後再到各類大画幅和各類名機，大巨细小買了几十台。

他带咱們到拍照博物馆觀光，這是厦門的首家創辦拍照博物馆，彻底是杨景初投資的公益性博物馆，面积很大，他说每一年都要付出几十万的用度。

咱們起首是從拍照图片起頭的，而最早看到几张大幅照片，都是杨景初拍摄的，有的是相機，有的是無人機，拍摄的風景都仍是很是的唯美，看出他拍摄的功力和立場。

杨景初说他喜好拍摄風景，重要作品是拍摄厦門和台灣。厦門岛是他的故乡，也是他永久拍不完、拍不敷的題材，如今也是随身带着相機和飞翔器，看到怪异場景，顿時拍下来。

而台灣也是他比力喜好的題材，因為厦門與台灣的怪异地缘上風，他曾屡次到過台灣，在各地拍摄，并和台灣拍照家举行多種互助，而不少台灣拍照家，也經由過程他的引薦到大陸拍摄采風和文化交換，他起到了很好的桥梁感化。

拍照博物馆的楼上就是老相機和老相片摆設，和與拍照相联系關系的器材展览。

杨景初说他保藏老相機也有快20年了，断断续续買了300多台，此中有一部門是他本身利用的，也有一些是在國表里各地相機店采集的，和香港、日本和歐洲等地采辦的，数目多，品種也多，可是展出部門因此日本產的相機為多。

杨景初说他本来有很多木制古玩相機，此中有一些仍是比力贵重的，厥後當局創辦老相機展，就被借走了，而他今後會逐步丰硕馆藏相機，出格是經典相機，要有目標的采辦和保藏。

除老相機，杨景初另有不少老照片，出格是玻璃干版照片，数目很多，并有專門的展室，這也是他藏品的首要一方面，作為拍照博物馆，老相機只是一方面，而更多的影象資料也很是首要。

此外他的馆藏里另有几百幅厦門老照片，這是很是首要和具备地區特點的保藏，讓咱們看到了百年前的厦門和人文汗青，也看到了期間的變迁與庞大變革。

杨景初说厦門作為沿海都會，也是最先有相機進入的處所，最先拍摄的照片可以追溯到1860年，當時仍是湿版拍照時代，以是厦門的拍照文化是很丰硕的，他也是不竭發明和不竭的收集，這一块未来也是馆藏的重點。

午餐後，杨景初带咱們旅游了一下集美學村，并重要给咱們讲授了集美中學和陈嘉庚師长教師，他说本身就是集丽人，而他的父親及爷爷不但和陈嘉庚熟悉，有過交集，還介入集美中學的扶植，而集美中學昔時是中國最美的中學，就是到今天，也能够说是中國最怪异和唯美的中學啊。

小的時辰爷爷给他讲了不少關于陈嘉庚師长教師故事，既有陈嘉庚在故乡投資教诲的奇聞异事，更多的是感知了陈嘉庚師长教師對辦教诲的器重，對故國的酷爱與故乡情怀，這對他的一辈子影响都很大。

杨景初说他如今所要做的主如果把故乡的拍照勾當搞起来，與故乡的位置相匹配，晋升故乡的文化職位地方，他所有的尽力與支出，都是值得的。

而厦門拍照博物馆，是他的血汗，也是他回報故乡的阵地，他選擇了拍照，選擇拍照文化，就要尽力做好，成為厦門大眾文化的一张咭片。